2025年9月30日至2026年1月4日，上海今世艺术博物馆（PSA）推出重要艺术家林天苗的个展项目。此次展览是林天苗迄今为止规划最大的研讨性个展，环绕身体和日用品的若干关键词，从海内外的博物馆和私家保藏藏品中，遴选了其不同时期的代表作，共逾40件/组，整理并重现了她三十多年艺术生计。这是PSA自2015年开端的重磅研讨项目：“我国今世艺术保藏系列”的第九个展览，并特邀香港大馆今世美术馆艺术主管皮力博士策划。

  林天苗著作《没什么好玩的》在1998“实际生计-在艺术过程中”展览现场，1998年，现代艺术试验作业室，北京，我国。艺术家供图。

  展览标题“没什么好玩的！”取自林天苗发明于1997年的同名著作。彼时，林天苗完毕了近十年的纽约侨居，回到北京敞开新的发明阶段。她以棉线米的巨型球体，并在与其相连的绣花绷上绣下这句戏谑的自白。这个静默的球体，既是艺术家面临难以言说的日常境况的实在表达，也标志着其发明中艺术与日子之间的杂乱纠结与互动。

  自20世纪90年代以来，林天苗以其独具个人风格的艺术发明，成为我国最早展现出今世性别认识的艺术家之一。她从自己的身体和形象动身，不断测验新的资料与表达，敞开了关于自我生命阅历的深化探究。本次展览沿着“身体”与“日常物体”两个主题立体出现林天苗的艺术生计。“身体”是林天苗著作中内涵感触与自我考虑的中心。展览从她前期对自我形象的运用动身，全面展现她对性别、家庭、母性，以及变老与病痛的多重考虑与表达。在她的发明中，身体不单单是艺术的前言，更是她对个人阅历进行深刻反思的起点。而“日常物体”，则是林天苗调查和回应外部国际的重要载体。这些物体从日子用具到隐含文明回忆的贩子俚语，既是日常日子的缩影，也是她艺术言语转化的根底。在她的手中，日常物品被分化、重组，终究出现出一种稠浊而赋有戏剧性的作用。这种解决方法不只挑战了物品的原有功用，也让它们成为情感与回忆的容器。

  林天苗，《辫》，1998年，数码印刷布本、棉线及单频道数码录像（是非、无声），尺度可变。M+希克藏品（捐献），香港。© 林天苗。拍摄：梁誉聪，图片由M+，香港供给。

  林天苗，《缠了，再剪开》，1997年，棉线、家居物件及录像设备，尺度可变。香港艺术馆藏品。艺术家供图。

  在职业生计前期，林天苗便开端运用各种柔性资料，用环绕与缝合的方法编织出归于女人的个别阅历与团体回忆。《辫》(1998年）是她以很多根线勾勒出的巨型自画像，丝线含糊了具象特征，仅存人类共有的根本生理表象。用棉线环绕标志性日常物品的《缠了，再剪开》（1997年）是她惯用的发明言语，也是她作为女儿的幼年回忆，以及身为母亲所境况遇的两层人生体会。悬挂的《失与得》（2014年）与《塑像》（2013年）将骨骼与抛弃的日子用具拼接在一起，经过剥离东西原有的功用特点，打破人们习以为常的日常日子次序。《i-情》（2024-2025年）和《一滴一点》（2021-2022年）是艺术家在与二次癌症做反抗的过程中发明的著作，以私家爱情为途径提醒她凭仗艺术来反抗病痛对身心形成的损害及失望心情。

  林天苗，《失与得》，2014年，聚脲、东西、不锈钢支架，尺度可变。艺术家供图。

  林天苗，《一滴一点》系列，2021年，纸上墨水，26×37.5厘米，共92件。艺术家供图。

  林天苗，《i-情》（部分），2024年，纸上归纳资料，尺度可变。艺术家供图。

  本次展览的亮点是最新的托付发明——《小人国》（2025年）。艺术家以“概念中的修建”为动身点，在350平方米的空间中，安置了近百个肉身般的机械设备。这些机械具有有机的肉色形状，在空间中不断地进行盲目互动与移动。池子内设备的摄像机好像监视器，捕捉着它们的运动，并将画面投射到周围的平面上。著作交融了多重角度：肉身般的机械设备、空间上方的赤色结构，以及摄像机的监控画面。全体构成的意象让人联想到身体内部的血管与细胞，而从摄像机捕捉的动态画面中，这些机械又似乎是城市中无序活动的车流与人流。身体内部与外部的空间在此被合二为一，观众则被置于“天主视角”。在这样的视角下，池子与监控摄像机标志着操控，而机械的运动则出现出无序与失控之感。操控与失控之间的张力联系带来了一种令人无语的对立感，由此折射出今世社会对科学技术进步与急剧改变的惊惧与疑问。

  作为对林天苗重要艺术实践的个案研讨，“没什么好玩的！”突显了林天苗著作中介于柔软与坚韧之间的一起力气，也企图引导观众从头审视人与身体及日常日子之间的联系。展览不只出现对苍茫与惊骇的再现，更供给了走出窘境、重获期望的途径。由此，艺术是咱们面临杂乱境遇时，从头发现含义与力气的重要方法。

  林天苗1961年出生于太原，现在作业日子于北京。1984年在首都师范大学美术系学习。1988年赴美，亲历80年代末美国女人主义艺术浪潮；1989年就读于纽约艺术生联盟学院，尔后在纽约以设计师身份作业。

  90年代中期往复于北京、纽约两地间日子发明； 90年代“公寓艺术”一度在北京和上海蔚成风气，林天苗在这一阶段的实践中取得了很多发明阅历，1998年林天苗和王功新一起创立“北京藏酷新媒体艺术空间”。 林天苗凭仗前期赋有试验精力的录像、设备著作在国际艺坛锋芒毕露，成为第一批取得国际重视和认可的我国女人艺术家之一。

  其著作经过观众的互动参加，在著作“外部”与肉身“内部”之间构成心思认识压力，并重视对肉身阅历以及前史回忆的化用，着重对不同前言的提醒性感知，用词语和形象的隐现，构筑起一座赋有弹性的回声剧场。

  首要参展阅历：伊斯坦布尔双年展（1997年），伦敦今世艺术研讨院（1999年），澳大利亚国立美术馆（2001年），上海双年展（2002年），爱尔兰双年展（2002年），光州双年展（2002年、2004年），柏林国际文明宫（2005年），纽约 MoMA （2007年），新加坡泰勒版画研讨院（2007年），纽约布鲁克林美术馆（2007年），旧金山 MoMA (2008年），纽约亚洲协会美术馆亚洲协会美术馆举办了“林天苗：缠了，再剪开”初次美国大型美术馆个展（2012年），纽约古根海姆博物馆（2017年），濑户内三年展（2016年），上海外滩美术馆举办了个展《体·统》（2018年）等。